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無論是紅色，綠色還是黃色，都給《花樣年華》帶來了猶如油畫般的美，這種美來自李屏賓精準(zhǔn)的拍攝技巧和色彩巧妙的使用。李屏賓說：“每一個(gè)精致雕琢的作品，就像工匠的手藝一樣，你問他怎么做的，可能他說不清楚，但做起來就會(huì)那么的靈巧跟成熟，而且不用怎么思考，就會(huì)自然的傳達(dá)出來”。正如《花樣年華》中在色彩的把握上，他在拍攝的時(shí)候猶如一個(gè)工匠師，每個(gè)情節(jié)，每個(gè)細(xì)節(jié)都是經(jīng)過細(xì)致的雕琢完成的。說到這里，或許你已經(jīng)愛上了李屏賓，愛上了《花樣年華》，不論你們有沒有愛上，反正已愛上。所以，我會(huì)覺得是李屏賓成就了《花樣年華》。該電影對于光色的華而不實(shí)的采用，貼近了主題，升華了感情，讓觀眾在青燈黃卷的光線下看到了一個(gè)有著淡淡憂傷的愛情故事，在色彩斑斕下體會(huì)了一段那個(gè)時(shí)代下的花樣年華。對于經(jīng)典，我們只會(huì)不厭其煩的去觀賞她，一遍，一遍，又一遍，每一遍都會(huì)帶來不一樣的收獲。然而，這樣的欣賞我們大多數(shù)是通過互聯(lián)網(wǎng)，屏幕的大小給人的感覺又是不一樣。是否還想靜靜的坐在電影院找回那種感覺，重溫那段愛戀？

在電影《花樣年華》中，給我們帶來最大的視覺印象莫過于三分之一甚至三分之二的黑色，似乎整部電影中，蘇麗珍和周慕云在黑暗下發(fā)生的莫名的情愫。又似乎是在黑暗中漸漸結(jié)束這種情感的。不過接下來要分析的卻是電影中出現(xiàn)的如鮮血的紅、清新亮麗的綠和如橙色般的黃。這些顏色的展現(xiàn)是李屏賓大師匠心獨(dú)運(yùn)的安排。紅色，在所有色彩中具有強(qiáng)烈的色度，給人熱烈，喜悅，奔放，力量和激情的感覺?！痘幽耆A》中猶如鮮血般的濃烈的紅帶給我們的更多的是一種熱血沸騰，躁動(dòng)不安。還是賓館的場景，蘇麗珍和周慕云在賓館的那個(gè)情節(jié)是最給人視覺沖擊力的。整個(gè)走廊用紅色窗簾懸掛，白色燈光交相輝映。室內(nèi)，蘇麗珍的紅色旗袍，在紅色籠罩下把兩個(gè)人內(nèi)心那種躁動(dòng)和不安彰顯的透徹明亮。這種紅極具有視覺穿透力，把兩個(gè)人纏綿輾轉(zhuǎn)，欲說還休的情感在紅色下得以徹底的放大，同時(shí)讓我們感覺到了他們躁動(dòng)下的不安。綠色，在影片當(dāng)中出現(xiàn)最多的場景莫過于蘇麗珍工作的場景，綠色的窗，綠色的盆景植物，蘇麗珍那點(diǎn)點(diǎn)清新綠色的旗袍。在老板辦公桌上的燈的布置美妙的結(jié)合，整體給人一種希望，輕松愉悅的狀態(tài)。意在向我們傳達(dá)這樣一個(gè)訊息：蘇麗珍在工作的時(shí)候是比較放松，有活力，看到希望的。同時(shí)這樣的綠色跟其他場景的顏色形成鮮明的對比，暗示人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，也把蘇麗珍那種小心翼翼，不敢突破現(xiàn)實(shí)的性格彰顯出來。就是這種微妙的色彩設(shè)計(jì)讓人物和物品都有一種油畫般的華麗感質(zhì)感。猶如橙色的黃，夾雜一些灰暗和壓抑的黃似乎貫穿電影的始終。首先影片一開始蘇麗珍在找房子的時(shí)候，昏暗悠黃下交代了環(huán)境與人物的出場，這樣的色彩基調(diào)也為整部電影作了一個(gè)鋪墊。周慕云出場的時(shí)候，在燈光搖曳下的濃郁的黃色有種復(fù)古的感覺，訴說了那個(gè)時(shí)代的壓抑和塵封，暗示之后蘇麗珍和周慕云無果的愛情故事。

一千個(gè)觀眾有一千種《花樣年華》，每個(gè)人對于這部電影都有不同的情緒，你可以說這是王家衛(wèi)的《花樣年華》，你也可以說這是梁朝偉、張曼玉的《花樣年華》。但我們在一睹為快之時(shí)卻忘記了這里還有第三個(gè)人，電影攝影師李屏賓。今天，我們一起來看看光影詩人李屏賓的《花樣年華》。與《花樣年華》結(jié)緣《花樣年華》可以說是一部真正的創(chuàng)作者的電影，因?yàn)殡娪暗哪承╋L(fēng)格無疑與創(chuàng)作者有關(guān)。其中一個(gè)就是著名導(dǎo)演王家衛(wèi)，另外一個(gè)就是同樣著名的電影攝影師杜可風(fēng)。實(shí)際上還有第三個(gè)人，電影攝影師李屏賓，他與電影《花樣年華》結(jié)緣是來自好朋友杜可風(fēng)的推薦。杜可風(fēng)與李屏賓是業(yè)界出了名的交情深，情誼真的好朋友。他在電影拍攝過程中代替了杜可風(fēng)，并且在影片末尾的演職名單上與杜可風(fēng)并列。拍攝《花樣年華》時(shí)，杜可風(fēng)因其他任務(wù)不得不離開，所以找到了李屏賓。這樣一來，李屏賓與《花樣年華》正式結(jié)緣。然而，在這篇文章中，我將主要著重李屏賓對《花樣年華》的貢獻(xiàn)，因?yàn)殡娪爸形易钕矚g的光影和色彩正是出自他之手。光之養(yǎng)眼如果讓我用幾句話來概括《花樣年華》的拍攝技巧，我將重點(diǎn)放在這“養(yǎng)眼”的光線上，雖然有昏暗，有模糊，但每一個(gè)場景中李屏賓對光線的把握都會(huì)給觀眾一種“養(yǎng)眼”的景象?！痘幽耆A》中給觀眾養(yǎng)眼的光線場景有很多，而且這些場景也被無數(shù)影評人分析了，雖然已經(jīng)有很多這方面的資料，但我們?nèi)匀徊粫?huì)忘記的還是蘇麗珍和周慕云擦肩走過面攤前樓梯的場景，想必那盞路燈還會(huì)給你帶來莫名的感動(dòng)。這個(gè)場景中，人從黑暗中來，又從黑暗中去，我們只能借助那一點(diǎn)不清楚的黃光去感受他們的內(nèi)心情感。畫面中路燈停了幾秒，這長長的幾秒讓我們不由自主的會(huì)覺得一定有什么在醞釀，果然，下雨了。昏黃的光線下，雨點(diǎn)大而剔透。光影的參與，無疑讓這個(gè)場景有了生命力，無論欣賞多少遍依然打動(dòng)人心。是否還記得，蘇麗珍與周慕云在賓館中寫小說的場景，透過鏡子散發(fā)出來的光線，我們看到了兩個(gè)人感情在加深，影影綽綽下透露出了兩個(gè)人感情的迷離與曖昧。李屏賓大師在此場景中對光線的把握入木三分，嫻熟有質(zhì)。這樣的光線似乎向我們傳達(dá)這樣的情感：那個(gè)時(shí)代，那種背著人發(fā)生的愛情，一半是真愛，一半是傷害。

特別注意：(花樣年華的剪輯手法有哪些)以上數(shù)據(jù)均為根據(jù)網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)參考產(chǎn)生,并不代表真實(shí)情況.